原创：沐沐

------我眼中的杨晨与他的《如果国宝会说话》

上回说到雷磊，这次说杨晨。

前不久，《国宝》获得中宣部第15届“五个一”工程奖特别奖。

标新立异的风格能够获得国家级的肯定，这给了我们一个信号。

我与杨晨在2012年冬天曾有一面之缘，是李易老师引荐的。

当年在九方名座我们做了个“类广播节目”，李易老师说杨晨是广播方面的专家，请他来听听，提提意见。

但那次我和他并无太多交流。

2013年李易老师去世后，我们脱离了资方，成立了沐肆洲。

2015年，《下南洋》的执行总导演祝捷，拍了一个关于青岛的纪录片，拜托我帮他找解说员。我推荐了一位，很遗憾被导演否了。

正当我一筹莫展之际，我听到同事在听一个公众号，我当时就蹦起来了——这不就是我要找的声音吗？

我说赶紧去联系这个人。同事告诉我公众号叫“杨晨声音”，我才忽然想起来2012年的那一面之缘。

杨晨很顺利地完成了这个片子。

此前，杨晨几乎没有涉足过纪录片解说领域，他也不是播音专业出身。

当时他擅长的领域是广播、读诗与舞台，与著名诗人冯唐一直保持着合作，冯唐的诗由他来诵读；并创建了一种艺术表现形式——杨晨说话。

在剧场里，他站在台上，配合灯光音乐和简单的置景，一个人对着观众讲故事。一场下来接近两个小时，只有他一个人。

他的成名作你一定听说过，叫《情爱长安》：

“我从未说过我爱你，但是我爱你，我深深的爱了你整整一生，从青春爱到了白头，从长安爱到了日本，我将带着对你深深的爱去到死亡终生不复，我整夜整夜的喝酒，我整夜整夜的想你，这漫天的樱花雨就是我写给你的漫天诗歌。”   

杨晨是个很洒脱单纯的人。他可以躺在沐肆洲的地板上，跟蛋挞（金毛大狗）玩好久。

杨晨是个很静谧而内心坚定的人，他经常读《地藏经》《心经》《金刚经》等佛家经典，录下来送给朋友，并告诉我他能够从中获得力量和启迪。

他是个古文功底很深的人，在“沐肆洲小课堂——专题纪录解说训练营”里，他当场背诵了《道德经》和《千字文》。

他也是个很细腻的人，他对于微小的语言差别极其敏感，能够通过几句话就能判断面前的这个人的性格。

跟他聊天，你会处于很舒服的状态。

他还是个很童真的人，他喜欢跟孩子待在一起，给一群十岁左右的小朋友开“夏令营”，跟他们一起打拳锻炼身体，一起背诵古诗，谈天说地，不亦乐乎。

但是，杨晨此后的纪录片解说之路，并不十分顺利。

2015年，纪录频道原创重点纪录片《我从汉朝来》开始选拔解说员，我推荐了杨晨，但并未获得肯定，剧组最终选择了孙悦斌。

杨晨的第一次央视原创重点片之路铩羽而归。

导演对此的反馈是，有些“跟想象中的语言风格太不一样了”。

因为《我从汉朝来》这部纪录片中的语言形象，还是要有一些硬朗的气质的，而杨晨的声音并不合适。

我想，这是我太心急了。我对杨晨说：“我不知道你是不是那个对的人，但我确定的是，你是在对的路上。”

既然直走行不通，那就曲线救国。

我坚持相信他是对的。

我先后推荐他配了《茶界中国》《千年国医》《谈婚论嫁》，这几部也都是网红纪录片。

(图片来源于百度）

在这个过程中，我们不断地磨合，杨晨也不断摸索着纪录片解说的门路，融合改造着自己的风格。

更关键的是，在这个过程中，他的声音开始逐渐被行业和观众所接受。

两年后的2017年，《如果国宝会说话》开始遴选解说员。我再次给纪录频道推荐了杨晨，一次通过。

貌似这是一个纯粹励志的故事，但还有一件事是你们不知道的。

纪录片是个群落，这个群落的核心部分并不大，且从业人员基本稳定。

虽然各自有不同的创作理念和审美倾向，但是在大方向上，每个人都避不开大环境的影响。

上面所说的《千年国医》和《谈婚论嫁》两部纪录片，其主创人员与《如果国宝会说话》主创的人员，其源点都是来自于纪录片界的同一枝蔓。

刚才说到的《下南洋》的执行总导演祝捷，也在《如果国宝会说话》的剧组里面担任导演。

更加重要的是，《如果国宝会说话》剧组主创人员的性格，与杨晨的极其吻合。

他们文学功底深厚，对传统文化尊重，斯文又直爽，细腻又洒脱，笃定又幽默。

他们是同一类人，对待创作的态度也同出一辙，第一次见面聊天就一见如故。

如果说我的职业生涯里有里程碑的话，《如果国宝会说话》算是最重要的一个（《舌尖上的中国》只能算是最亮眼的一个）。

我相信，这部纪录片不仅仅是对当下，且对未来的行业发展与传播，都会有极其重要的作用。

杨晨火了，但是他一点都没有变。依然独饮独醉，依然洒脱笃定。

当面临褒奖赞美之声，他依然选择去读诗，去跟孩子们一起过“夏令营“，低调而快活地为自己活着。

不可否认，有很多配音员和语言爱好者对杨晨的解说是有一些看法的，我听到的比如说杨晨是“素人”。

说他“素人”的，可能对素人的概念与沐沐不一样。

我认为的素人，可不是完全没有语言基本功的素人，而是没有播音专业痕迹的人。

杨晨有多年广播电台直播工作的经历，肯定不素，嘴巴上的功夫肯定是足够的。只是他一直在努力让自己忘记那些技巧和格式。

前几天看到一篇文章，是写李叔同的。李叔同书法在近代史上的地位无需多说。

他说：把字写端正只需两年，写不正可能要二十年。”其中的滋味，沐沐请大家自行体会。

那么，我们能从杨晨的身上，获得什么样的养分呢？

他说他从未模仿过谁。他身上的特点，就是刚才写的那一大堆，造就了他独一无二的精神气质。

虽然这条路比模仿更难走，但一旦走出来，就是物以稀为贵。

其次，他并非专科出身，身上没有那些专业学播音的同学根深蒂固的毛病。

他的一切表达都来自于他的本身，来自于他对内容的关注和洞察。他对文字的理解，远远超过他对嘴巴的关注。

再次，他是个很善于学习的人。

通过几部片子的磨合，他已经非常清楚自己的特点和纪录片之间的关系，已经开始了解纪录片的创作和审美规律，而没有抱着自己的东西不放。

然后，他并非纯粹的纪录片解说，而是多处采蜜，舞台、诗歌、孩童语言、宗教经文，还经常健身。他告诉我，这些少了一样都不对。

最后，想进入一个行业，你需要观察这个行业，了解这个行业，缕清一个行业的脉络，理顺自己进入这个行业的步骤和步伐。

另外，气场要在一起——如果你根本不是“高瞻远瞩”、“雄才伟略”的人，你是很难与做这一类型的片子的优秀导演们合作的。

最恰当的解说，一定是性格和气质上的契合。

找到自己合适的点，不断地打磨自己，寻找自己，寻找需要自己的人和群落，是解说员走对方向的第一步。

我写了这么多，依然不是真相的全部，仅仅是从我的视角对事件的观察，不免偏颇。

但是他们走过的路，做过的事，动过的脑，才是我在这篇文章里希望告诉大家的。

不断打磨自己，寻找市场的规律，是我的目的。

为杨晨的新作品做个广告。

那么，我们回到最开始的话题——“在纪录片世界，你会在未来等着我吗？”

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